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黑丝 足交 AO3被举报10天后：捐钱激增但同东谈主创作沮丧仍在
黑丝 足交
新浪科技 何畅
此外，更多的同东谈主圈用户遴荐了给AO3打钱。新浪科技酌量到了AO3所属的非谋利性机构OTW再创作组织（Organization for Transformative Works），其疏导委员会成员克劳迪娅·瑞贝莎（Claudia Rebeza）露馅，由于捐钱通谈恒久开放，除了每年如期在注册用户中募捐两次外，AO3频繁收到不同金额的捐钱，但在昔日的两周中，数目显豁增多。
东谈主称“圆梦大使”的孙宇晨也参与其中，声称挑升资助AO3 1000万元以重建做事器。对此，克劳迪娅·瑞贝莎告诉新浪科技，超过感谢中国用户社区的补助，关联词目下做事器开动平淡，即使有大笔资金注入，问题也并不是AO3不错处理的，是以惟恐不成给与这笔捐赠。
事到如今，AO3以极具冲击力的形势干预了人人视线。不外，关于AO3以及它所承载的
同东谈主创作，依然存在诸多疑问：同东谈主创作的实质是什么？需要死守哪些国法底线？明星粉丝、同东谈主创作之间又存在何种关联与碰撞？回话这些问题，领先要从AO3是怎样一个平台提及。
雨果奖得主AO3
AO3全称Archive of Our Own，为非谋利性开源平台，隶属于OTW再创作组织。其定名灵感开头于弗吉尼亚·伍尔芙的作品《一间我方的房间》，意指“咱们我方的档案馆”。
AO3的主要发布内容为同东谈主作品，即依托已有流行文本，借用东谈主物设定、东谈主物关系、故事情节进行的二次创作，后发展出以真东谈主形象为基础的繁衍。此外，也允许笔墨、图片、音频、视频等体式的外部团结镶嵌，前提是团结指向不以谋利为主见。
AO3平台首页先容
非谋利性是AO3有别于其他同东谈主作品平台的一大特色，这与它的发祥联系。2007年，一家名为FanLib的同东谈主作品平台上线，赤裸裸的生意导向与牟利技能激愤了创作家。与此同期，平台并不饶恕这些内容的经久留存，由于触及版权、使用等问题，多数同东谈主作品被一刀切地删除。于是，几名同东谈主创作家在LiveJournal博客圈提议了新的共享平台设思——见解同东谈主作品的合理地位，并缔造一个由同东谈主爱好者统共的作品库。
AO3就这么降生了，基于上述理念，它十足由同东谈主爱好者管制，不错免费上传和下载同东谈主作品，补助解放分类标签，运营经费均来自注册用户捐钱，并如期公开财务报表。克劳迪娅·瑞贝莎向新浪科技先容，目下AO3补助73种话语，领有近600万部作品，注册用户超250万，其中中国用户占据了一定比重。“咱们的首个华文作品是一部《哈利·波特》繁衍作品，上传于2009年11月23日，其时咱们上线刚满一周。”
OTW公布的2019年预算 图源：OTW再创作平台
这背后是志愿者们付出的雄伟麻烦——OTW共有784名志愿者黑丝 足交，每东谈主的志愿责任时长从每月几小时到每天几小时不等，像OTW运营微博平台的志愿者近期就超过贫寒。他们分属15个委员会，除AO3外，还有Fanlore百科、Open Doors援助筹划等其他神气。克劳迪娅·瑞贝莎从事志愿责任已有9年，谈及这段阅历，她欷歔：“在OTW志愿责任期间，好多志愿者包括我在内齐学到了实用的责任技能，色妹妹一些东谈主以致在求职时将志愿责任列为责任教授的一部分。”
个体随同群体成长并得到得益，群体也在各种化的个体里徐徐壮大。2019年，AO3取得了寰宇科幻协会颁发的雨果奖最好相关作品奖，其创举东谈主娜奥米·诺维克（Naomi Novik）在领奖致辞中提到：“同东谈主演义、视频、画作、播送剧……统共的同东谈主作品齐凝结着合并个主题：艺术创作并非孤岛，它降生于群体之中，这亦然AO3真确的艳羡艳羡。”
巨屌twitter饭圈杠上同东谈主圈
在发现AO3无法打听后，用户江笛形容我方“内心奔过了无数头羊驼”。“十分敌视，我失去了我的茂盛故土。”
另一位用户千媛除了无法灵通AO3，还阅历了网易Lofter部分标签下内容被屏蔽和B站保藏CP向视频脱色。“忍不住思要口吐芬芳。”
千媛在Lofter搜索部分标签，不自满内容 图源：受访者提供
千媛称，她的大怒并不仅仅针对按下举报键的肖战粉丝，而是日益特地的明星饭圈。“控评、举报、作念数据......这些齐很败兴。追星当作爱好，应该是一种消遣时刻的形势，而不是临了变成被别东谈主消遣。”
Lofter针对内容封禁下发的系统见告 开头：受访者
事实上，要是将狭义的“饭圈”与广义的“同东谈主圈”放在一谈来看，其实质是一致的。前者是基于对明星本东谈主或作品好感而集中变成的粉丝团体，后者是对已成型流行文本以致真东谈主之间关系完成的孤苦再创作，起点本即是对原作、真东谈主的认可与宠爱。AO3用户闻可合计，同东谈主作品在一定进程上激动了原作本人的发展，给扮装以另一种可能，正因为有了同东谈主作品，原作构建的寰宇才愈加好意思满。
图源：@巴南区小兔赞比微博（该账号现已刊出）
北京大学文化产业研究院副院长、艺术学院教训向勇在给与新浪科技采访时暗示，同东谈主创作是由粉丝主导的积极性创意写稿，是一种描述、拟写和扩展的再创造行径，发扬了粉丝主导的话语权柄。在这依然过中，粉丝的花消权柄转为分娩权柄，花消本钱变成分娩本钱，补充和完善了原作原型的故事内容，扩展和丰富了原作原型的价值维度，更增强和培育了东谈主物原型的受众粘性。同东谈主创作是粉丝创造性赋能的发扬形势，亦然一种自我价值的达成形势。
位于风暴中心的同东谈主作品《下坠》，其创作家的另一重身份为肖战王一博CP粉。向勇分析，此时，在对明星的派头上，当作粉丝的同东谈主作品创作家与非创瑕疵品的粉丝是保持一致的。天然，要是创作家以明星为原型创作作品，仅仅为了行使其聚积流量和曝光热度，以增多我方作品的关注度，进而取得丰厚的经济价值，那么这些作品实质上不是真确的同东谈主作品。
一位阅读过《下坠》的AO3用户这么评价此文：“文笔不俗，对肖战形象的塑造也很好。”那么为何部分肖战粉丝反应如斯热烈？这触及CP粉和纯粉之间的恩仇纠葛，但大致也能够从肖战粉丝@巴南区小兔赞比的一条微博中得到谜底。
同东谈主创作的法律争议
“被坏心进行同东谈主创作的不光是一位艺东谈主，也不会从目下终局。这种以解放为剑明目张胆地伤害他东谈主、侵害他东谈主名誉权的步履何时能休？”
图源：@巴南区小兔赞比微博（该账号现已刊出）
事件发酵初期，@巴南区小兔赞比在微博上写下了这么一段话，侧面反应出部分肖战粉丝反感《下坠》的原因——合计其东谈主物和情节设立“女化”肖战，侵害了后者的名誉权。
在AO3上，这类创作被归类为真东谈主同东谈主作品（Real Person Fiction），凭证其做事条件第四节G段：“真东谈主同东谈主的创作步履本人不组成东谈主身热闹，但辞让任何作品内容宣传、怂恿针对真东谈主的实质性伤害。”同期，AO3也国法“除非违犯任何其他策略，不会因内容冒犯他东谈主而将其删除”且“上传者对内容负有全部遭殃”。而《下坠》的作家使用了未成年性描写告诫标签（Underage），天然也矛盾地设立了无预警（No Archive Warnings Apply）。
《下坠》使用了未成年性描写告诫标签 图源：AO3平台
鉴于AO3的做事条件在制订时死守了好意思国各项相关法律，并遴荐了最大包容性的策略，针对我国法律中对同东谈主作品是否组成名誉权侵权的判断，新浪科技接头了上海汉盛讼师事务所高档合资东谈主李旻。他指出，这需要具体考量其中是否存在毁伤他东谈主东谈主格或名誉的内容、成心合手造的假造事实、揭露他东谈主不为公众领悟的个东谈主诡秘的内容。因前述内容平直指向某一具体个东谈主，且可为不特定多数的公众领悟，导致他东谈主社会评价裁减，该类同东谈主创作才组成名誉权侵权。对此，触及具体个东谈主可拿告状讼。
至于同东谈主作品是否对原作组成著述权侵权，李旻讲明，这需要认定同东谈主作品与原著是否组成实质性相似。以2018年金庸诉《此间的少年》作家江南著述权侵权及不正派竞争纠纷一案为例，天然《此间的少年》使用了金庸四部作品中的大部分东谈主物称号与关系、部分脾性特征与故事头绪，却在不同布景下伸开了全新的故事情节，因而并未侵害原著述者所享有的改编权、签字权、保护作品好意思满权等著述权。但由于其以谋利为主见屡次出书，且刊行量雄伟，超出了阛阓来往中憨厚信用原则要求的必要适度，组成对金庸原作的不正派竞争。
向勇也强调，一方面，同东谈主创作的解放权受宪法保护；另一方面，这种创作的解放权又不成侵害法律赋予他东谈主的正当权柄，举例原作的版权、商标等财产权，以及明星的姓名权、肖像权和名誉权等东谈主身权。而对前述侵害步履的判定需要专科性很强的技艺轻薄，其经过较长，省略情趣很高。
同东谈主创作的将来
为了在好意思国数字版权法律条例下尽可能地贵重和扩展同东谈主创作家的权益，OTW恒久在提交相关声明申报，并为同东谈主爱好者提供法律训诲和援助。“同东谈主爱好者的步履在法律层面常常是模糊而难以界定的。他们所发表的作品对所处的文化语境有着新颖的解读与批判，因此这些创作步履需要法律层面的豁免与保护。”克劳迪娅·瑞贝莎对新浪科技说谈。
在她看来，从某种艳羡艳羡上说，同东谈主作品弥补了昔日女性和少数群体被掩饰掉的声息，并聚焦于九行八业存在的偏见。东谈主们通过注视一个东谈主的叙事形势来触达个体认知生计的视角，故事也在不同群体、文化、期间之间发生演变——故事恒久是个东谈主和社会的一面镜子。而个体和群体对故事的解读相通进攻。故事情节的调度折射了创作家的心路历程， 读者对作品的品评与酌量反应了他们的热诚体验。“距离感正在被新世纪突破，咱们能作念的只好提供多元的不雅点与载体。”她这么轮廓同东谈主创作的价值。
《金瓶梅》超过于《水浒传》的同东谈主文，《五十度灰》则是《暮光之城》的同东谈主文。同东谈主创作的题材与体式多各种种，无论是耽好意思照旧真东谈主同东谈主创作，齐仅是其中一个分支。不可含糊的是，同东谈主作品已经出现了饭圈的定制文本，并成为粉丝与明星、粉丝之间相互长入的新体式。制造强认可和加深凝合力的同期，也带来至极的含糊与区别。向勇称，它本应存在于硕大聚积空间的某个特定旯旮，投合粉丝对原作、东谈主物原型未展现出来的某种期待和鼎力思象，是在粉丝之间传递的热诚绪论和审盛情象。同东谈主作品一朝走出饭圈，走向人人，就会被无数非利益相关者纵情膨大艳羡艳羡的消解和价值的解构。到其时，无论什么效力，齐是创作家、明星以及粉丝无法操纵也无法料思的。
那么同东谈主创作的将来会是什么样？回溯昔日，它远比聚积出现得早。克劳迪娅·瑞贝莎肯定，除了已有的笔墨、画作、视频、音频等体式，可能还将出现新的载体，此外，同东谈主爱好者们创作的解放与意愿也不会囿于某一群体的适度。
向勇则将同东谈主创作界说为一种粉丝个东谈主创作、粉丝群体参与的创意行动。他打了个比方——同东谈主作品与原作、东谈主物原型分置于两个有机的寰宇：一个“影子寰宇”，一个主体寰宇；一个“副本寰宇”，一个“原真寰宇”；一个群体寰宇，一个个体寰宇，他们本应相互酌量，相互相望。
（文中江笛、千媛、闻可均为假名）黑丝 足交